头号鉴宝师,老板娘绝色倾城 第632章 仿清的
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要是让马汉飞知道他师傅心里想的,不知道是否会大喊“冤枉”。
虽然他不敢说起的比鸡早,睡得比狗晚,但是自己绝对算得上是勤奋好学。
就在这时,只见一个人从柜台中走出来的人,小跑到老者的面前,恭敬道:“戚老,您来怎么不通知一声,好让我迎接您。”
眼前这名老者,可是香江最出名的瓷器鉴定和修复的专家,都不知道有多人求到他,帮忙修复一些珍贵的瓷器,不过帮不帮忙全凭心情,所以不是想有钱就可以。
据说,有一次一个有钱人,出价几百万,修复一件珍贵的瓷器,态度非常的嚣张,好像有钱就了不起一样,最后戚老鸟都不鸟他一下,好像是连大门都不给进。
戚老说道:“不用过多迎接,我只是带我徒弟过来实践一下,打扰到你们做生意,希望不要介意。”
虽然看到有合适自己也会买下来,不过能让自己看上的东西并不多,所以妨碍到别人做生意,还是要说声抱歉。
掌柜诚惶诚恐说道:“戚老您能来,就是天大的事,这里随便看。”
就在两人还在交流的时候,楚健放下手里的青花瓷,转头看上一个砚台,拿起来仔细的观察。
掌柜看见这种情况,立即上前说道:“小兄弟,好眼力,这可是澄泥砚台。”
澄泥砚是中国传统工艺品之一,传统书法用具之一,始于汉,盛于唐宋,迄今已有千余年历史。
从唐代起,端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚被并称为“四大名砚”。
澄泥砚用特种胶泥加工烧制而成因烧过程及时间不同,可以是多种颜色,有的一砚多色,尤其讲究雕刻技术,有浮雕、半起胎、立体、过通等品种。
澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成,因此澄泥砚质地细腻,犹如婴儿皮肤一般,而且具有贮水不涸,历寒不冰,发墨而不损毫,滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点,因此前人多有赞誉。
由于原料来源不同、烧制时间不同,具有鳝鱼黄、蟹壳青、绿豆砂、玫瑰紫等不同颜色。澄泥砚一般注重图案,讲究造型,器物线条凝练。
戚老和马汉飞都走过来,想看一下,楚健到底看上了什么。
马汉飞一看到是澄泥砚台,一下子就失去兴趣,虽然澄泥砚台是四大名砚之一,但是制作工艺并没有失传,从古至今都有流传下来,虽然古澄泥砚极为稀少,精品更是难得一件,但到清代,澄泥砚已经没落衰微,偶有较好的。
如今制作的澄泥砚台多是世俗之品,并没有上品,就更别说精品。
楚健说道:“的确是澄泥砚台,但是看其风格,应该仿清时期的作品。”
澄泥砚在清朝展现出不同的工艺特点。了解这些不同的工艺特点,可以说是澄泥砚辨伪的关键所在。
比如宋代澄泥砚最重器型,修泥简约大气,自内而外蕴含儒雅之韵,柔美但不失刚劲,故有“宋形”之称。
因此鉴别宋代澄泥砚的关键在于“观其形”,细细体会便可感受到宋人运刀所流露出的文人气息。
元代澄泥砚由于受蒙古族草原文化影响,一改宋形之雅,外形古拙厚重,展现出游牧民族粗犷的风格。
如元蝉形澄泥砚,体积硕大,造型浑圆粗犷,好似蒙古力士一般,与宋代蝉砚比较,显得有些“野蛮”,带有鲜明的时代特征。
明代澄泥砚泥质最优,最为坚密,各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”转变为“雄健”,既得雅致,又见肃穆。
清代澄泥砚虽在泥质上不及明代致密,但修泥雕刻工艺却精细至极,可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。
如清云凤纹澄泥砚,刀工细腻写实,层云之间恰有一凤凰探出,身姿妩媚,翎毛毕现。其卷云纹饰的修泥刀法侧锋斜入,行刀连贯,一蹴而就,毫无滞涩之感。
掌柜急忙解释道:“靓仔,这可不是什么仿清的澄泥砚,这本来就是清代的澄泥砚。”
这可是他从一个摊位上捡漏的来,虽然一开始也有怀疑,最后还是相信自己的眼光。
“只要了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点,回过头再看当今市场上的众多仿品、赝品,其糙制拙劣处即能一目了然。”楚健说道。
马汉飞这时候也提问道:“那不了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点,应该怎么分辨?”
楚健并没有吝啬解惑:“就以这一方仿清品卧牛望月澄泥砚为例,粗看去,砚体泥质坚硬细滑,砚面卧牛雕刻细致,毛纹清晰,深陷的墨池恰与浮雕云月纹凹凸呼应,右侧砚边还制有仿端石皮,用指轻叩,亦有沉闷之声发出。”
戚老见自己的徒弟并没有因为楚健年轻就比自己厉害就自卑,反而是虚心请教,心情大好。
他徒弟虽然资质没有楚健好,但是态度起码是端正的。
玉石,戚老指着砚台的一处道:“小飞,你看这里。只要仔细观察,还是可以轻易看出仿品的漏洞所在。
首先,是砚体不是澄泥质,此砚泥质虽和‘鳝鱼黄’极为相似,但实为石粉与化学胶脂混合铸成,虽表面致密光滑,却不见金沙闪现,更不能用来研墨。
还有就是,刻工呆板。所雕云纹刀法不为侧锋斜入,且描刻痕迹较重。”
“最后,新月的位置有悖常理,澄泥砚纹饰中,无论新月或满月都深入云间,半隐半现,而此新月完全挂置云前,不似古人风格。
而且印款伪制,在砚背面右下角印有‘’乾隆年制’四字篆书款,识其字迹,松懈涣散,章法凌乱,要是真的清代作品,工艺不可能会这么差。”楚健还补充道。
“没错!小兄弟厉害呀!”戚老赞道。
他越来越欣赏这个年轻人了,观其能力,不是一般的强。
虽然他不敢说起的比鸡早,睡得比狗晚,但是自己绝对算得上是勤奋好学。
就在这时,只见一个人从柜台中走出来的人,小跑到老者的面前,恭敬道:“戚老,您来怎么不通知一声,好让我迎接您。”
眼前这名老者,可是香江最出名的瓷器鉴定和修复的专家,都不知道有多人求到他,帮忙修复一些珍贵的瓷器,不过帮不帮忙全凭心情,所以不是想有钱就可以。
据说,有一次一个有钱人,出价几百万,修复一件珍贵的瓷器,态度非常的嚣张,好像有钱就了不起一样,最后戚老鸟都不鸟他一下,好像是连大门都不给进。
戚老说道:“不用过多迎接,我只是带我徒弟过来实践一下,打扰到你们做生意,希望不要介意。”
虽然看到有合适自己也会买下来,不过能让自己看上的东西并不多,所以妨碍到别人做生意,还是要说声抱歉。
掌柜诚惶诚恐说道:“戚老您能来,就是天大的事,这里随便看。”
就在两人还在交流的时候,楚健放下手里的青花瓷,转头看上一个砚台,拿起来仔细的观察。
掌柜看见这种情况,立即上前说道:“小兄弟,好眼力,这可是澄泥砚台。”
澄泥砚是中国传统工艺品之一,传统书法用具之一,始于汉,盛于唐宋,迄今已有千余年历史。
从唐代起,端砚、歙砚、洮河砚和澄泥砚被并称为“四大名砚”。
澄泥砚用特种胶泥加工烧制而成因烧过程及时间不同,可以是多种颜色,有的一砚多色,尤其讲究雕刻技术,有浮雕、半起胎、立体、过通等品种。
澄泥砚由于使用经过澄洗的细泥作为原料加工烧制而成,因此澄泥砚质地细腻,犹如婴儿皮肤一般,而且具有贮水不涸,历寒不冰,发墨而不损毫,滋润胜水可与石质佳砚相媲美的特点,因此前人多有赞誉。
由于原料来源不同、烧制时间不同,具有鳝鱼黄、蟹壳青、绿豆砂、玫瑰紫等不同颜色。澄泥砚一般注重图案,讲究造型,器物线条凝练。
戚老和马汉飞都走过来,想看一下,楚健到底看上了什么。
马汉飞一看到是澄泥砚台,一下子就失去兴趣,虽然澄泥砚台是四大名砚之一,但是制作工艺并没有失传,从古至今都有流传下来,虽然古澄泥砚极为稀少,精品更是难得一件,但到清代,澄泥砚已经没落衰微,偶有较好的。
如今制作的澄泥砚台多是世俗之品,并没有上品,就更别说精品。
楚健说道:“的确是澄泥砚台,但是看其风格,应该仿清时期的作品。”
澄泥砚在清朝展现出不同的工艺特点。了解这些不同的工艺特点,可以说是澄泥砚辨伪的关键所在。
比如宋代澄泥砚最重器型,修泥简约大气,自内而外蕴含儒雅之韵,柔美但不失刚劲,故有“宋形”之称。
因此鉴别宋代澄泥砚的关键在于“观其形”,细细体会便可感受到宋人运刀所流露出的文人气息。
元代澄泥砚由于受蒙古族草原文化影响,一改宋形之雅,外形古拙厚重,展现出游牧民族粗犷的风格。
如元蝉形澄泥砚,体积硕大,造型浑圆粗犷,好似蒙古力士一般,与宋代蝉砚比较,显得有些“野蛮”,带有鲜明的时代特征。
明代澄泥砚泥质最优,最为坚密,各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”转变为“雄健”,既得雅致,又见肃穆。
清代澄泥砚虽在泥质上不及明代致密,但修泥雕刻工艺却精细至极,可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。
如清云凤纹澄泥砚,刀工细腻写实,层云之间恰有一凤凰探出,身姿妩媚,翎毛毕现。其卷云纹饰的修泥刀法侧锋斜入,行刀连贯,一蹴而就,毫无滞涩之感。
掌柜急忙解释道:“靓仔,这可不是什么仿清的澄泥砚,这本来就是清代的澄泥砚。”
这可是他从一个摊位上捡漏的来,虽然一开始也有怀疑,最后还是相信自己的眼光。
“只要了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点,回过头再看当今市场上的众多仿品、赝品,其糙制拙劣处即能一目了然。”楚健说道。
马汉飞这时候也提问道:“那不了解宋、元、明、清四个朝代澄泥砚的工艺特点,应该怎么分辨?”
楚健并没有吝啬解惑:“就以这一方仿清品卧牛望月澄泥砚为例,粗看去,砚体泥质坚硬细滑,砚面卧牛雕刻细致,毛纹清晰,深陷的墨池恰与浮雕云月纹凹凸呼应,右侧砚边还制有仿端石皮,用指轻叩,亦有沉闷之声发出。”
戚老见自己的徒弟并没有因为楚健年轻就比自己厉害就自卑,反而是虚心请教,心情大好。
他徒弟虽然资质没有楚健好,但是态度起码是端正的。
玉石,戚老指着砚台的一处道:“小飞,你看这里。只要仔细观察,还是可以轻易看出仿品的漏洞所在。
首先,是砚体不是澄泥质,此砚泥质虽和‘鳝鱼黄’极为相似,但实为石粉与化学胶脂混合铸成,虽表面致密光滑,却不见金沙闪现,更不能用来研墨。
还有就是,刻工呆板。所雕云纹刀法不为侧锋斜入,且描刻痕迹较重。”
“最后,新月的位置有悖常理,澄泥砚纹饰中,无论新月或满月都深入云间,半隐半现,而此新月完全挂置云前,不似古人风格。
而且印款伪制,在砚背面右下角印有‘’乾隆年制’四字篆书款,识其字迹,松懈涣散,章法凌乱,要是真的清代作品,工艺不可能会这么差。”楚健还补充道。
“没错!小兄弟厉害呀!”戚老赞道。
他越来越欣赏这个年轻人了,观其能力,不是一般的强。