开局失业，我让歌坛大魔王回归 第二百八十六章 白事
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“你——”
李清宁忍不住靠在肩膀上笑起来，她老公总是有此高论，她真的服了。
江阳很认真，“真的，洪山说的。”
洪山说他当初跟着石头组乐队的时候，就让石头他们这么忽悠的去弹了贝斯手，然后——他在乐队里负责焊线头，修音箱，修台子，修效果器，在演出的时候要调音，在冷场的时候还要站出来来段街舞热热场子，至于弹贝斯，那反倒是顺手搞搞的事情了。
李清宁在笑过之后，不由地叹息一声。
江阳这话也不错。
贝斯手在国内乐队的确是个很尴尬的存在，以女朋友为单位的话，鼓手一个女朋友，吉他手两个女朋友，主唱四个女朋友，至于贝斯手——只有手。
普通人能听出编曲里有贝斯的很少，导致玩这个乐器的人更少，玩不过瘾想学专业的少上加少，学专业有想法的少之又少，有想法的进乐队的更是少的可怜。
好不容易碰到一个大傻子进去了，最怕碰见啥也不懂的主唱说：“都他妈听我的。”
然后，因为玩贝斯有水平的不行，就导致贝斯在国内乐队里的地位很鸡肋，缺了吧不行，没有贝斯的低音，整个音乐就很空；不缺吧，许多人觉得贝斯手就是一个划水的，除了嘣嘣嘣嘣啥也不会，哦，对，还能取个外卖，然后导致学贝斯和弹贝斯的更少，如此循环往复。
结果就是，只能忽悠半道出家的去弹贝斯了。
当然，作为一个音乐人，李清宁是知道好的贝斯手有多厉害的。
好的贝斯手还是可以很风骚，比主唱牛皮，就怼主唱；没有主唱厉害就跟打鼓的玩儿，反正贝斯手风骚起来就没女的什么事儿了。
而对于整个乐队而言，贝斯的重要性就相当于火车之间的连接。
鼓是一个噪音乐器，没有音高，有音高的吉他和鼓在一起演奏很难融合，这时候就需要贝斯了：给底鼓赋予音高，将鼓变为有音高的乐器，从而起到包好底鼓、托住吉他作用。
回到这乐队排练上。
李清宁听得出来，这支乐队的鼓手不行，节奏不稳，导致贝斯很难配合，连锁反应是节奏吉他融入不进去，从而导致整首作品的律动感不是很舒服。
李清宁刚才问的问题的答桉是鼓。
鼓是很重要的。
现场嗨不嗨，一半在鼓上。
勐张飞这鼓不稳，自然就泄了气。他还是得跟着节拍器好好练一练，这属于基本功。
乐队又一次停下来。
主唱找节奏吉他，说他节奏不对，他想唱都不在调上。
节奏吉他也冤枉，找贝斯，贝斯觉得我更冤枉，明明是底鼓给早了，几个人吵起来。
【话说，目前朗读听书最好用的app，野果阅读，yeguoyuedu. 安装最新版。】
旁边的大爷大妈们都看着直乐呵。
这乐队排练好几天了，几乎很少见他们完整的唱下来。
大爷大妈们至今不知道这什么歌儿，只知道很吵。
但这不影响他们围观。
这乐队的人时不时地争个面红耳赤，吵起架来贼有意思。
“怎么回事，怎么回事，谱子猫爷都给咱们了，都不用去扒谱，省了这么多事儿，怎么这首歌就是排不好？！”
“就这水平，咱们还参加什么柚子音乐节，趁早散伙。”
“你节拍那么赶干什么！干什么！干什么！赶不上春运火车啦！”
“怎么不说他迟了！我鼓都到撒哈拉，他贝斯还在太平洋狗刨呢。”
“行了，行了。”
江阳拉着李清宁走进去，阻止他们，“吵什么吵，再吵的话卖票啊，小品不能白看。”
“江阳。”
四个吵架的停下，又向李清宁打招呼。
石头现在因为文老师在盯着剧场，所以就过来客串节奏吉他手。
然后洪山是贝斯手。
三哥是主唱，他忙道：“咱们别吵了，让宁爷给咱们点儿意见。”
“对，对。”
鼓手勐张飞站起来。
这首歌的编曲都是李清宁写的，所以李清宁对这首歌的律动和旋律都很熟了，她就刚才那段，一一指出他们的不足，最后才说到勐张飞——
“你——”
李清宁想了想，这基本功得练，不是说一说就好的，“我来演示一遍吧。”
她挽起袖子走过去。
“好，好。”
三哥忙不迭的答应，大魔王亲自演示，这让他们受宠若惊，他忙招呼勐张飞，“去去，把你那破椅子换了，把售票室能调节高度的椅子推——算了，我去吧。”
勐张飞这厮手上经常出汗，用旧那根鼓棒油腻腻的。
三哥怕怠慢了宁爷，让他们等等，麻熘的钻进小剧场的售票室，然后就传来张竹小朋友的声音：“你干什么，我椅子，我还要写作业呢！哎，你拿我湿巾干什么——”
三哥没理会她。
张竹只能跟着追出来，“别打扰我写作业啊，快开学了。”
她见到了江阳和李清宁，不再对三哥不依不饶，过来打了一个招呼。
三哥在换了椅子以后，还要用湿巾擦鼓槌，江阳顿时觉得三哥这人真不错，改天再整一首歌给他们，这种风格的歌也只能让三哥唱了，因为李清宁唱不了。
勐张飞让三哥别忙活了。
他这儿有新的鼓棒，刚买的，本来打算演出的时候用的，希望给自己带来好的运气。
三哥：“不早说。”
他接过布袋，递过来.
张竹拿住，把布袋拆开，把上面的封纸刺啦撕掉。
勐张飞心疼。
这边李清宁把自己的包递给江阳，接过张竹的鼓槌，坐在椅子上，调节好位子。
她问：“唢呐那一段——”
在《仙儿》这首曲子，李清宁把唢呐单独放在前面。
这段唢呐很经典，放在前面的话，对于一个不出名的乐队而言，只要唢呐一响，马上能把所有声音压下去，让所有人注意力集中到乐队上来。
张竹：“我来！”
她去售票室拿出来唢呐。
江阳惊讶：“你还会这个？”
张竹说：“那当然。”
她小学的时候想学乐器，可报班太贵，然后她爸就想了一个馊主意，他们邻居是爷爷以前单位的唢呐手，就让张竹跟着老爷子学唢呐。
张大卫还很得意：“这不也是乐器？”
江阳觉得不对，这不是乐器，这是法器。
张竹学艺不精，现在虽然吹不好，但《仙儿》这首歌前面的唢呐，她练习一段时间了，还是能吹下来的。
她看了看李清宁：“我来了啊。”
李清宁点下头。
张竹吹响。
江阳只能说用张竹凑合一下吧，有点不熟练，磕磕绊绊的。
唯一优点是还在调上。
但大爷大妈们不这样认为。
江阳听到身后一大妈滴咕，她们觉得小姑娘吹得不坏，很有办白事儿的感觉。
在张竹磕磕绊绊吹时。
李清宁一直抿着嘴唇在听着，寻找那个节奏点，然后慢慢地抬高双手，在快到那个点时，不忘耍帅的双手转一下鼓槌，然后勐地很有气势的敲击两个通鼓鼓面，同时底鼓跟上——
贝斯、节奏吉他同时加入。
轰的一声！
气氛一下子就起来了，大妈们本来还在讨论白事儿，一下子被吓一大跳。
他们瞪大双眼。
这不是白事。
这是要诈尸啊！
李清宁忍不住靠在肩膀上笑起来，她老公总是有此高论，她真的服了。
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李清宁在笑过之后，不由地叹息一声。
江阳这话也不错。
贝斯手在国内乐队的确是个很尴尬的存在，以女朋友为单位的话，鼓手一个女朋友，吉他手两个女朋友，主唱四个女朋友，至于贝斯手——只有手。
普通人能听出编曲里有贝斯的很少，导致玩这个乐器的人更少，玩不过瘾想学专业的少上加少，学专业有想法的少之又少，有想法的进乐队的更是少的可怜。
好不容易碰到一个大傻子进去了，最怕碰见啥也不懂的主唱说：“都他妈听我的。”
然后，因为玩贝斯有水平的不行，就导致贝斯在国内乐队里的地位很鸡肋，缺了吧不行，没有贝斯的低音，整个音乐就很空；不缺吧，许多人觉得贝斯手就是一个划水的，除了嘣嘣嘣嘣啥也不会，哦，对，还能取个外卖，然后导致学贝斯和弹贝斯的更少，如此循环往复。
结果就是，只能忽悠半道出家的去弹贝斯了。
当然，作为一个音乐人，李清宁是知道好的贝斯手有多厉害的。
好的贝斯手还是可以很风骚，比主唱牛皮，就怼主唱；没有主唱厉害就跟打鼓的玩儿，反正贝斯手风骚起来就没女的什么事儿了。
而对于整个乐队而言，贝斯的重要性就相当于火车之间的连接。
鼓是一个噪音乐器，没有音高，有音高的吉他和鼓在一起演奏很难融合，这时候就需要贝斯了：给底鼓赋予音高，将鼓变为有音高的乐器，从而起到包好底鼓、托住吉他作用。
回到这乐队排练上。
李清宁听得出来，这支乐队的鼓手不行，节奏不稳，导致贝斯很难配合，连锁反应是节奏吉他融入不进去，从而导致整首作品的律动感不是很舒服。
李清宁刚才问的问题的答桉是鼓。
鼓是很重要的。
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勐张飞这鼓不稳，自然就泄了气。他还是得跟着节拍器好好练一练，这属于基本功。
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