下书看 > 重生之乘风而起 > 第572章 《簪花仕女图》

重生之乘风而起 第572章 《簪花仕女图》

    第572章 《簪花仕女图》

    将十来件瓷器都搬上了车,关好车门几人重新朝市场里走,老柴才问周至:“那鸟食罐儿有讲究?”

    “嗯,器物虽小,东西却是好东西,乾隆的。”

    “这也没款儿啊,怎么就看到乾隆了?”老柴吓了一跳,又对着周至拱手,笑道:“可生受老弟的厚礼了。”

    “粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白,用中国画的没骨画法渲染技巧施彩,可以随意增减颜色的浓淡和层次,能够绘制出色阶丰富,色彩柔和,过度效果明显,立体感强,能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”

    “之所以说是乾隆,是因为粉彩其所用原料,除袭用古彩者外,还创出造颜色几种,,胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”

    “其中胭脂红、羌水红,皆用赤金与水晶料配成;其洋绿、洋黄、洋白,翡翠等色,皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”

    “用了这几种彩料的瓷器,那就是清三代无疑。”

    “三代粉彩当中,又有各自的特点,《陶雅》云:‘康窑蓝绿皆浓厚,故日硬彩,雍正则浅淡而美观,有粉故也,其无粉者亦属以他质之淡计。’《饮流斋说瓷》日:‘康熙硬彩,雍正软彩。硬彩者,谓色彩甚浓,釉箔其上,微凸起也;软彩又名粉彩,谓色彩深有粉匀之也,硬彩华贵而深凝,粉彩艳丽而逸。’”

    “因此不难看出,是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚,故曰硬彩,雍正粉彩是有粉而匀之,浅淡而美观,故曰软彩。”

    “虽然康窑也有粉彩器物,但是总体颜色还是偏浓艳,不如雍正时期的淡雅。”

    “而到了乾隆,粉彩成了彩瓷的主流,除白地粉彩外,各种地色的粉彩瓷,如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”

    “其中最流行的是器里施低温绿釉,有时器底也施绿釉,行话叫‘绿里粉彩’,也称“绿里器”。”

    “因为绿里奇器很受追捧,在嘉庆开始到民国时期,都曾经大量仿造,甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的,非常具有迷惑性。”

    “但是真正乾隆绿里器的绿色是浅淡而闪黄的,表面有小皴纹也就是俗话说的‘橘皮纹’,胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落,而嘉庆以后所制则绿色深重,多见剥落。”

    “与雍正粉彩相比,乾隆粉彩在大件上已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小件上,纹饰的风格继续继承了雍正时期的花卉图,包括过枝花卉图和少量墨彩山水图等,仍保持雅静的风格。”

    “这三件小罐就具备以上所有特征,绿里粉釉中且以金线勾绘纹饰轮廓,口沿涂金。”

    “这是乾隆粉彩中精品的特征,因此三件鸟食罐东西虽然小,但是却是妥妥的小精品。”

    “也就是那老板不识货,让咱们白捡一漏。”

    “这要是乾隆粉彩的官窑器,那可就赚大了啊!”三个老头的兴致顿时高昂了起来,老李笑道:“这不转手就得值个三四百?”

    “其实作为标本更好,经常拿出来揣摩,以后对这个门类的瓷器就有直观印象了。”周至笑道:“感谢几位带我来这儿玩儿,不成敬意,正好选这几件小玩意儿当小礼物。”

    “那几件青花才是大漏吧?”老柴说道:“厚胎肥釉,画工精湛,就是可惜了没款儿,不敢下手,肘子你是怎么看的?”

    “这个得回去慢慢讲了,不过肯定是好东西,等一会儿找个地方边看边说。”周至笑道:“现在继续扫货是正经!”

    “对对对……”老柴笑道:“反正东西在这儿跑不了了,等天亮找个地方,你跟我们再上上课!”

    应该说九二年的旧货文玩市场里还是又不少实实在在的东西的,比如再过二十年会变得少见的领袖像章,语录章,红宝书之类,现在是多不胜数。

    此外就是蜀中特色的竹器,木器,尤其是金丝楠木的物件,也很多,而且同樟木、青冈木、老楠竹器一个等级,没有什么特殊待遇。

    单色釉瓷器也非常多,但是受如今买家卖家的水平所限,良莠不齐外加难以分辨,就如同之前捡漏的那个石榴尊一样,导致行情极低。

    但是这个门类又极广,从商周原始青瓷开始算,知道后世乡下土窑的石灰釉,其实都算是单色釉,而且从治胎到施釉烧造的大工艺流程基本都还是一样的,很多专家都得打眼在这上头。

    周至倒是没有这个问题,因为夹川出的汉陶,宋瓷,清瓷,各种碎片出土太多,他在夹川长江边上捡得多了。

    但是文玩这个行当也不是年代越久远就越有价值,主要还是看市场的接受程度和追捧程度。

    比如这市场上齐白石的虾,四尺半的也就一千不到,而现在已经蜚声国际的张大千几位,画作早就超过了三万一尺。

    一路行来,周至又出手拿下了一幅画,全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本——传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画《簪花仕女图》。

    当然不可能是真迹,真迹在LN省博物馆,现在周至买到的这一幅,却是一九五六年的时候,国家组织攻关,由荣宝斋“帖套作”,通过木版水印技术复刻的绢本作品。

    但是这也了不得,木版水印最珍贵之处在于它能够最大限度地复制原作,忠实于原作,复制水平之高,有时到了无法分辨原作与复制品的程度。

    而荣宝斋的作品又是其中的佼佼者,周至手上这幅《簪花仕女图》,当时国家也就复印了几十张,是能够作为国礼赠送给外国友人的,规格相当高。

    但是在这个旧货市场,周至只花了八十块,轻轻松松就拿到了手。

    这是给四表舅和四舅妈的礼物,相信二老见到这幅,“下真迹一等”的艺术瑰宝,一定会非常的高兴。