爱在桃花灿烂时 第15章 蕫滨搬家三才聚首 杨涛论诗二人齐同
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桃花雪稀稀疏疏下了三天,转眼天晴了,温度很高,在树上的积雪也已融化,地面上的雨水加上黄土已泥泞不堪,在低洼地带汇聚成河,它们在左右流淌。蕫滨看到有黄土路面,稍有不便,考虑再三,决定搬家,从北关菜市场搬到在市中心找好房子里。
市中心房子在御驾村,它北邻蟒河,有环河公园,现在是春天,环河公园里绿植郁郁葱葱,自然是写生好去处,只是蕫滨觉得他与他的客户拉开了距离。好酒也怕藏深港,但蕫滨万万没有想到,搬家第一天,就迎来第一批客人,客人一共五人,是他在县古诗学会书画社认识的人。
“你让我们好找?我还让你给我们画菊梅兰竹四友。”其中在副县级的那位客人说。
“我们在菜市场二楼等你,谁知你被别人告知在御驾村,我们找了好长时间才找到你。”这是一位退休教师对蕫滨说。退休教师是蕫滨的同事,在学校里蕫滨就喜欢写写画画。
蕫滨想一下,他展开百艳图,说道:“我没画竹,我这儿有宣纸,我画去。”
那位客人早已等不及了,怕别人抢去,说道:“没有就没有吧。”
哪知蕫滨展开宣纸,在宣纸上画出竹,又有题咏《竹》:
劲干如刚欲上宵,临风个个响潇潇。
从来不把炎威惧,绿翠生凉鸟梦揺。
客人看完竹,对题咏摇摇头,说道:“不是你题咏,我猜,对吧!”
“你说的没错,是我诗友的,我不能改一个字,你怎么看出来?”蕫滨对那一位客人说道。
“风格不像你的,最后三个字”。退休教师对蕫滨说道。
“我已写过竹,再写,写油了,看诗友的竹,记下来,的确,鸟梦揺,不如一梦遥通顺。鸟这只生物,竹林住着很多,诗友用鸟梦揺也对,所以我没改。”蕫滨说罢,他递过梅兰竹菊四幅画。
两位退休教师和副县职客人有牡丹画,他们要了别的画。
蕫滨给五个人分好了画,手机传来转钱的声音,蕫滨没在意,他打发众人回去。
第二批客人就来到了。
还是叔侄三个,这下他们不再争论。侄儿问:“牡丹图与腊梅图在哪里?我们不争了,全要。”
“刚才,五个客人拿走了,牡丹图,我再画一幅。”蕫滨对年轻人说道。
“行!”三人一起爽快地回答道。
蕫滨铺开宣纸,拿着画笔在宣纸上作画,在留白处蕫滨问年轻人:“我是写一幅,还是用原稿。”
那年轻人答道:“我看不用写诗,花开富贵就行。我们不懂诗意,好看就行。”
蕫滨很快就写好,然后就送给年轻人。年轻人打开手机,就听见微信转账声音。蕫滨看了一眼,微信账上十万零三千,蕫滨打发三个人回去,看来来人没骗他。
今天是星期六,又不上班,海珍与杨涛懒懒散散起来。这时,董师傅已做好两笔生意,看见两人,他问道:“易彬与王茜怎么没来?”
“易彬明天才回来,易彬不来,王茜觉得没意思,王茜是小摩托,《无名》快下映,她支持《无名》,邀了几个人去看电影。”海珍回答。
他们三人围在火炉旁闲聊喝茶。
董师傅画宅是一处四合院,很久没人居住,杂物堆放到处都是,四周都零乱不堪。只有在上房屋里还算整齐,显然是董师傅临时归并的。海珍喝完茶水,站起来整理凌乱东西。
蕫师傅忙说:“你是客,整理东西是主家的事。”
杨涛知内情,他向蕫滨摆摆手,蕫滨会意,他又坐下来喝茶。
海珍不理董师傅,仍在整理东西,她在墙角看见《辞海》,《词源》工具书,又看见《诗词门径》,中州古籍出版社马景援编几个字。她拿起来翻一下,她这才明白蕫滨说的话,她又翻看书籍来。
《诗词门径》第五节 古体诗
古风式律诗亦称拗律,是古风向律诗过渡阶段的半格律诗。它兼有古风和律诗特点。一方面,它有古风的格调,平仄不完全合律,不讲究粘对和拗旧,对杖也不严谨。另一方面,它又受到正在形成律诗格律影响,具有律诗的一些特点,每首八句,每首七字,每句押平声韵,中间两联也用对杖,虽然不太工整。崔颢的《黄鹤楼》是古风式律诗的典型代表。
昔人已乘黄鹤去,仄平仄平平仄平
此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平
黄鹤一去不复返,平仄仄仄仄仄仄
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平
晴川历历汉阳树,平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平
日暮乡关何处是,仄仄平平平仄仄
烟波江上使人愁。平平平仄仄平平
前半首不合律,第一句第四字应该是仄声而用平声“乘”,第六字应该用平声而用了仄声“鹤”;第三句第四和第五字应该是平声而用了仄声“去不”;第四句第五字应该是仄声而用了平声“空”。首联两处重字,失对,与颔联又失粘;颔联平仄失对,出句用六个仄声,形成三仄脚;对局末尾属于律诗避忌三平调。只有后半首才算律诗。
入律古风基本上用的是律句,而且在许多地方符合律诗的粘对规则,这是在律诗形成之后,诗人在写古体诗时,难免不受律诗影响,有时还是诗人故意为之。但终因它不完全符合律诗要求,所以只能算是古风。例如:王勃的《滕王阁》
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自留。
这首平仄合律粘对除第七句不粘外基本合律。可以说是两首律绝合在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适的《燕歌行》,张若虚的《春江花月夜》,白居易的《长恨歌》,《琵琶行》等都是典型的入律古风。
海珍看完,合上书本,她暗想:原来董师傅说的在书本里都能找到。于是,她又坐在火炉旁喝茶。我在手机上查阅,不更方便。
董师傅看见海珍喝茶,他不好意思起来,“我这里太乱了,今天我刚把家搬,不想你们就来了。”
“你说的古诗在书本上全有,我不明白,为什么崔颢的《黄鹤楼》敢与杜甫的《登高》争第一。崔颢与李白不擅长七律,没有杜甫,李白称为诗圣。”海珍忙问。
“为了经济呗,崔颢与杜甫争论七律第一,《黄鹤楼》名气就大,没有争论,上黄鹤楼的人就少。武汉教授为什么把《黄鹤楼》排第一,明摆着为经济。
李白不擅长七律,这是明摆事实,却说七律不好,带着脚链跳舞,李白不喜欢这种诗题,这种诗体讲究格律和音韵,要求和束缚太多显然不符合李白的性格,因此,李白写七律很少。不懂诗的人罔顾一个事实,李白其实擅长七绝,也写过五律,这种诗体讲究格律和音韵,带着脚链跳舞,难道不符合李白的性格吗?为了给李白面子,一个台阶,其实,李白不擅长七律,这是明白的事实,我们不用讳言。写了一千多年,擅长的人只有两位,杜甫与李商隐。
现在人要学习七律,七律好比是珠穆朗玛峰,只有学会写七律,才一览众山小。学会七律,五律就容易多了。
我回答最后一个问题,没有杜甫,李白不会成为诗圣的,我们只能选李商隐,因为李商隐的七律同样出色。”董师傅边喝着茶,边回答海珍问题。
杨涛早已等不及了,他说:“我用李白赠杜甫诗,杜诗韵的问题。李白诗云:
《鲁郡东石门送杜二甫》:
醉别复几日,登临遍池台。
何时石门路,终有金樽开。
秋波落泗水,海色明徂徕。
飞蓬各自远,且尽手中杯。
《鲁郡东石门送杜二甫》是唐代伟大诗人李白在山东送别杜甫时创作的一首五律。这首诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。全诗语言古朴真淳,直抒胸臆,把叙事、绘景、抒情三者融为一体,以情动人,以美感人,充满了深情厚谊与诗情画意,是脍炙人口的佳作。
李白诗韵:台,开,徕,杯最后用杯,放在现在前三押韵最后一个不押韵。可知唐李白用平水韵,杯在古代是押韵的。诗仙诗圣在韵上是没问题的。现在有的人却在诗韵上诟病诗圣,诗韵对诗圣来说简直是小儿科。”
海珍又问道:“既然李白不擅长七律,为什么崔颢《黄鹤楼》用李白的典故。”
董师傅喝着茶,回答道:“你问的好,芸芸众生大都不知道李白不擅长七律,谁为崔颢《黄鹤楼》用李白典故买单。崔颢只写后半首好诗,就让李白搁笔,这是真实还是虚构,没有人讲得清。芸芸众生大都知道李白是大诗人,李白写不出,自然崔颢诗为上品。这好比古诗词学会上门讥笑现在人不懂古诗,却在评论古诗词一样。因为话语权在新诗手里,风马牛不及,是两样东西。
他们说对一点,七律在当时称为近体诗,唐朝流行,七律是流行文化,所以地位崇高。杜甫能称为诗圣,和他在七律的贡献分不开的。文化大革命当中,过多贬七律论调,说它是带着镣铐跳舞。我想问一下,七绝五律不是带着镣铐跳舞。问题是李白擅长七绝,就没问题,杜甫擅长七律就有问题,这不是赤裸裸双标又是什么。”
在他们闲聊当中,三个人又回来,董师傅一看,是熟人,只听见其中一人嚷嚷《竹》,梅兰竹菊,让董师傅为他们画上一幅。
杨涛海珍一看,来了顾客,怕影响蕫师傅生意。又到吃午饭时间,只好与董师傅告辞。
市中心房子在御驾村,它北邻蟒河,有环河公园,现在是春天,环河公园里绿植郁郁葱葱,自然是写生好去处,只是蕫滨觉得他与他的客户拉开了距离。好酒也怕藏深港,但蕫滨万万没有想到,搬家第一天,就迎来第一批客人,客人一共五人,是他在县古诗学会书画社认识的人。
“你让我们好找?我还让你给我们画菊梅兰竹四友。”其中在副县级的那位客人说。
“我们在菜市场二楼等你,谁知你被别人告知在御驾村,我们找了好长时间才找到你。”这是一位退休教师对蕫滨说。退休教师是蕫滨的同事,在学校里蕫滨就喜欢写写画画。
蕫滨想一下,他展开百艳图,说道:“我没画竹,我这儿有宣纸,我画去。”
那位客人早已等不及了,怕别人抢去,说道:“没有就没有吧。”
哪知蕫滨展开宣纸,在宣纸上画出竹,又有题咏《竹》:
劲干如刚欲上宵,临风个个响潇潇。
从来不把炎威惧,绿翠生凉鸟梦揺。
客人看完竹,对题咏摇摇头,说道:“不是你题咏,我猜,对吧!”
“你说的没错,是我诗友的,我不能改一个字,你怎么看出来?”蕫滨对那一位客人说道。
“风格不像你的,最后三个字”。退休教师对蕫滨说道。
“我已写过竹,再写,写油了,看诗友的竹,记下来,的确,鸟梦揺,不如一梦遥通顺。鸟这只生物,竹林住着很多,诗友用鸟梦揺也对,所以我没改。”蕫滨说罢,他递过梅兰竹菊四幅画。
两位退休教师和副县职客人有牡丹画,他们要了别的画。
蕫滨给五个人分好了画,手机传来转钱的声音,蕫滨没在意,他打发众人回去。
第二批客人就来到了。
还是叔侄三个,这下他们不再争论。侄儿问:“牡丹图与腊梅图在哪里?我们不争了,全要。”
“刚才,五个客人拿走了,牡丹图,我再画一幅。”蕫滨对年轻人说道。
“行!”三人一起爽快地回答道。
蕫滨铺开宣纸,拿着画笔在宣纸上作画,在留白处蕫滨问年轻人:“我是写一幅,还是用原稿。”
那年轻人答道:“我看不用写诗,花开富贵就行。我们不懂诗意,好看就行。”
蕫滨很快就写好,然后就送给年轻人。年轻人打开手机,就听见微信转账声音。蕫滨看了一眼,微信账上十万零三千,蕫滨打发三个人回去,看来来人没骗他。
今天是星期六,又不上班,海珍与杨涛懒懒散散起来。这时,董师傅已做好两笔生意,看见两人,他问道:“易彬与王茜怎么没来?”
“易彬明天才回来,易彬不来,王茜觉得没意思,王茜是小摩托,《无名》快下映,她支持《无名》,邀了几个人去看电影。”海珍回答。
他们三人围在火炉旁闲聊喝茶。
董师傅画宅是一处四合院,很久没人居住,杂物堆放到处都是,四周都零乱不堪。只有在上房屋里还算整齐,显然是董师傅临时归并的。海珍喝完茶水,站起来整理凌乱东西。
蕫师傅忙说:“你是客,整理东西是主家的事。”
杨涛知内情,他向蕫滨摆摆手,蕫滨会意,他又坐下来喝茶。
海珍不理董师傅,仍在整理东西,她在墙角看见《辞海》,《词源》工具书,又看见《诗词门径》,中州古籍出版社马景援编几个字。她拿起来翻一下,她这才明白蕫滨说的话,她又翻看书籍来。
《诗词门径》第五节 古体诗
古风式律诗亦称拗律,是古风向律诗过渡阶段的半格律诗。它兼有古风和律诗特点。一方面,它有古风的格调,平仄不完全合律,不讲究粘对和拗旧,对杖也不严谨。另一方面,它又受到正在形成律诗格律影响,具有律诗的一些特点,每首八句,每首七字,每句押平声韵,中间两联也用对杖,虽然不太工整。崔颢的《黄鹤楼》是古风式律诗的典型代表。
昔人已乘黄鹤去,仄平仄平平仄平
此地空余黄鹤楼。仄仄平平平仄平
黄鹤一去不复返,平仄仄仄仄仄仄
白云千载空悠悠。仄平平仄平平平
晴川历历汉阳树,平平仄仄仄平仄
芳草萋萋鹦鹉洲。平仄平平平仄平
日暮乡关何处是,仄仄平平平仄仄
烟波江上使人愁。平平平仄仄平平
前半首不合律,第一句第四字应该是仄声而用平声“乘”,第六字应该用平声而用了仄声“鹤”;第三句第四和第五字应该是平声而用了仄声“去不”;第四句第五字应该是仄声而用了平声“空”。首联两处重字,失对,与颔联又失粘;颔联平仄失对,出句用六个仄声,形成三仄脚;对局末尾属于律诗避忌三平调。只有后半首才算律诗。
入律古风基本上用的是律句,而且在许多地方符合律诗的粘对规则,这是在律诗形成之后,诗人在写古体诗时,难免不受律诗影响,有时还是诗人故意为之。但终因它不完全符合律诗要求,所以只能算是古风。例如:王勃的《滕王阁》
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自留。
这首平仄合律粘对除第七句不粘外基本合律。可以说是两首律绝合在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。这种仄韵和平韵交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适的《燕歌行》,张若虚的《春江花月夜》,白居易的《长恨歌》,《琵琶行》等都是典型的入律古风。
海珍看完,合上书本,她暗想:原来董师傅说的在书本里都能找到。于是,她又坐在火炉旁喝茶。我在手机上查阅,不更方便。
董师傅看见海珍喝茶,他不好意思起来,“我这里太乱了,今天我刚把家搬,不想你们就来了。”
“你说的古诗在书本上全有,我不明白,为什么崔颢的《黄鹤楼》敢与杜甫的《登高》争第一。崔颢与李白不擅长七律,没有杜甫,李白称为诗圣。”海珍忙问。
“为了经济呗,崔颢与杜甫争论七律第一,《黄鹤楼》名气就大,没有争论,上黄鹤楼的人就少。武汉教授为什么把《黄鹤楼》排第一,明摆着为经济。
李白不擅长七律,这是明摆事实,却说七律不好,带着脚链跳舞,李白不喜欢这种诗题,这种诗体讲究格律和音韵,要求和束缚太多显然不符合李白的性格,因此,李白写七律很少。不懂诗的人罔顾一个事实,李白其实擅长七绝,也写过五律,这种诗体讲究格律和音韵,带着脚链跳舞,难道不符合李白的性格吗?为了给李白面子,一个台阶,其实,李白不擅长七律,这是明白的事实,我们不用讳言。写了一千多年,擅长的人只有两位,杜甫与李商隐。
现在人要学习七律,七律好比是珠穆朗玛峰,只有学会写七律,才一览众山小。学会七律,五律就容易多了。
我回答最后一个问题,没有杜甫,李白不会成为诗圣的,我们只能选李商隐,因为李商隐的七律同样出色。”董师傅边喝着茶,边回答海珍问题。
杨涛早已等不及了,他说:“我用李白赠杜甫诗,杜诗韵的问题。李白诗云:
《鲁郡东石门送杜二甫》:
醉别复几日,登临遍池台。
何时石门路,终有金樽开。
秋波落泗水,海色明徂徕。
飞蓬各自远,且尽手中杯。
《鲁郡东石门送杜二甫》是唐代伟大诗人李白在山东送别杜甫时创作的一首五律。这首诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。全诗语言古朴真淳,直抒胸臆,把叙事、绘景、抒情三者融为一体,以情动人,以美感人,充满了深情厚谊与诗情画意,是脍炙人口的佳作。
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海珍又问道:“既然李白不擅长七律,为什么崔颢《黄鹤楼》用李白的典故。”
董师傅喝着茶,回答道:“你问的好,芸芸众生大都不知道李白不擅长七律,谁为崔颢《黄鹤楼》用李白典故买单。崔颢只写后半首好诗,就让李白搁笔,这是真实还是虚构,没有人讲得清。芸芸众生大都知道李白是大诗人,李白写不出,自然崔颢诗为上品。这好比古诗词学会上门讥笑现在人不懂古诗,却在评论古诗词一样。因为话语权在新诗手里,风马牛不及,是两样东西。
他们说对一点,七律在当时称为近体诗,唐朝流行,七律是流行文化,所以地位崇高。杜甫能称为诗圣,和他在七律的贡献分不开的。文化大革命当中,过多贬七律论调,说它是带着镣铐跳舞。我想问一下,七绝五律不是带着镣铐跳舞。问题是李白擅长七绝,就没问题,杜甫擅长七律就有问题,这不是赤裸裸双标又是什么。”
在他们闲聊当中,三个人又回来,董师傅一看,是熟人,只听见其中一人嚷嚷《竹》,梅兰竹菊,让董师傅为他们画上一幅。
杨涛海珍一看,来了顾客,怕影响蕫师傅生意。又到吃午饭时间,只好与董师傅告辞。