神豪：渣男带着系统征服世界 第223章 无一不是精品
林谦的慷慨与柳瑾萱的识大体，让这次交易不仅仅是简单的买卖，更像是一场关于艺术与价值的深刻对话。
柳瑾萱继续说道：“再者，这张黄花梨罗汉床，可以置于你主楼会客厅之中，定能增添一份不凡的雅致与古韵。
它不仅是休憩的佳器，更是艺术品般的存在。
在古代，架子床亦称‘凉床’，有些设计巧妙之作，如眼前这张，便可在四柱架子床与罗汉床之间自由转换，展现出古人生活的智慧与情趣。
此床以珍贵的黄花梨精心打造，长204.5厘米，宽118.5厘米，高202厘米，其尺寸适中，既不失大气，又便于布置。
尤为难得的是，它采用了稀见的四柱式设计，在传世的黄花梨架子床中堪称凤毛麟角。
四柱挺拔，床顶平檐如古建筑之挑檐，古朴中透着一份庄重与雅致。
更令人称奇的是，床柱与围子上竟有诸多铭刻，实属罕见。
床柱上的铭文出自孙克弘之手，围子三面则分别刻有叶鲲的《夜坐记》、黄枢的铭文、宋旭所绘的松图并题诗、以及张琨所绘的葡萄图。
这些文字雕刻精细，运刀如笔，彰显出深厚的书法功底；
图画则生动大方，布局疏朗，运刀松快，每一笔都蕴含着生机与活力。
尤其是那苍松与葡萄的图案，不仅跨至边框，更采用了大漆家具的做法，更显其珍贵与独特。
家具之上铭刻、款识本就稀少，而此床不仅铭刻内容丰富，且具款者均为当时名流，更增添了其历史与文化价值。
加之其制作者孙克弘，乃家具史上少有的参与木器制作的文人，使得此床在艺术与工艺上均达到了极高的境界。
其古朴优美的造型，与稀有性相得益彰，实为不可多得的收藏佳品。”
林谦轻轻点头，眼中闪烁着对接下来即将展现的珍宝的期待与好奇，他沉稳地说道：“嗯，继续吧，让我看看还有什么令人惊叹的藏品。”
言罢，他跟随柳瑾萱的步伐，缓缓前行，每一步都似乎踏在了历史与艺术的交汇点上，期待着更多未知的惊喜。
柳瑾萱：“我记得你上次拍卖，拍了一只雍正的胭脂杯，你是喜欢雍正的东西吗？”
林谦微笑着回应柳瑾萱的询问，眼中闪烁着对雍正时期艺术的热爱与赞赏：“确实，我非常喜欢雍正时期的东西，尤其是雍正的审美，我认为它非常高级。
雍正皇帝不仅是一位杰出的统治者，更是一位有着深厚艺术修养的君主。
他的审美观念独特而深邃，对于工艺品的制作要求极高，追求的是简约而不失精致，实用与美观并重。
这种审美理念在雍正时期的瓷器、书画、玉器等各种艺术品中都得到了淋漓尽致的体现。
而我上次拍卖所得的雍正胭脂杯，正是这一审美理念的杰出代表。
它的色彩温润如玉，造型别致典雅，每一处细节都透露出匠人的精湛技艺和雍正皇帝的高雅品味。
因此，我对雍正时期的东西情有独钟，也一直在努力收藏和欣赏这一时期的艺术品。”
柳瑾萱满怀兴致地表示：“我同样对雍正时期的艺术珍品情有独钟，这里藏有的瓷器中，不乏雍正时期的佳作。
就拿这件清雍正御制天蓝釉六方倭角卷缸式花器来说，它无疑是雍正瓷器艺术的璀璨明珠。
它不仅承载了雍正皇帝对宋代瓷器风韵的深深敬仰，更展现了他本人对于简约与隽永之美的独到追求。
这花器造型优雅古朴，六方形倭角设计，硬朗中不失婉转，线条起伏间流露出古意与静穆，让人不禁沉醉其中。
此花器原是为御用而制，专供插花陈设之用，其内可加金属多孔内胆，以固定花枝，成为书案上一道亮丽的风景。
它的出现，是雍正御瓷中摹古与创新完美结合的典范。天蓝釉色，是对赵宋瓷韵的深情致敬；
而倭角造型与器座的巧妙结合，则是雍正一朝艺术创新的生动体现，彰显了胤禛皇帝对于瓷器艺术的深邃思考与巧妙构思。
如此佳作，置于空间之中，不仅能增添一份古雅之气，更是对雍正时期高超瓷器制作工艺的一次致敬与传承。”
林谦深表赞同，眼神中透露出对雍正时期艺术的坚定喜爱：“确实，雍正皇帝所钟爱的，无一不是精品。
他的眼光独到，审美卓越，对艺术品的要求极高。
这不仅仅体现在他所使用的瓷器上，更渗透在他整个统治时期的艺术风格中。
接着看吧，还有什么雍正时期的精品？”
柳瑾萱满怀激情地介绍道：“眼前这件雍正时期的窑变釉石榴尊，其独特之处在于器身圆润饱满，口部花瓣般优雅外卷，宛如自然界中的石榴果，故得此雅名。
作为纯粹的观赏器，它以其绚丽多姿的色彩和精湛绝伦的工艺，深深吸引了我的目光。这尊石榴尊的釉色变化万千，仿佛银河倾泻，给人以无尽的遐想与启迪。
钧瓷的窑变之美，正是这件作品的灵魂所在。
最初，窑变釉因其不可预测的色彩变化而不被世人所接纳，甚至被视为残次品而遭遗弃。
然而，随着审美观念的变迁，人们开始欣赏并珍视这种自然天成的艺术魅力。
钧瓷的窑变，是一种偶然与必然交织的奇迹，每一窑、每一件作品都独一无二，正如古语所云：‘钧不成对，窑变无双’。
钧瓷之美，源于其独特的生产工艺和原料选择。
在高温的熔炉中，钧釉展现出千变万化的色彩、纹路和图案，这些非人力所能为的奇迹，正是钧瓷窑变艺术的精髓所在。
从紫葡萄的晶莹到玫瑰的怒放，从牡丹的盛开到海棠的深邃，钧瓷釉色之丰富，令人目不暇接。
蓝紫交织间，如深海泛紫浪；紫红相映处，似玛瑙凝脂深。
每一抹色彩，都仿佛是大自然最得意的笔触，勾勒出一幅幅壮丽的山水画卷。
柳瑾萱继续说道：“再者，这张黄花梨罗汉床，可以置于你主楼会客厅之中，定能增添一份不凡的雅致与古韵。
它不仅是休憩的佳器，更是艺术品般的存在。
在古代，架子床亦称‘凉床’，有些设计巧妙之作，如眼前这张，便可在四柱架子床与罗汉床之间自由转换，展现出古人生活的智慧与情趣。
此床以珍贵的黄花梨精心打造，长204.5厘米，宽118.5厘米，高202厘米，其尺寸适中，既不失大气，又便于布置。
尤为难得的是，它采用了稀见的四柱式设计，在传世的黄花梨架子床中堪称凤毛麟角。
四柱挺拔，床顶平檐如古建筑之挑檐，古朴中透着一份庄重与雅致。
更令人称奇的是，床柱与围子上竟有诸多铭刻，实属罕见。
床柱上的铭文出自孙克弘之手，围子三面则分别刻有叶鲲的《夜坐记》、黄枢的铭文、宋旭所绘的松图并题诗、以及张琨所绘的葡萄图。
这些文字雕刻精细，运刀如笔，彰显出深厚的书法功底；
图画则生动大方，布局疏朗，运刀松快，每一笔都蕴含着生机与活力。
尤其是那苍松与葡萄的图案，不仅跨至边框，更采用了大漆家具的做法，更显其珍贵与独特。
家具之上铭刻、款识本就稀少，而此床不仅铭刻内容丰富，且具款者均为当时名流，更增添了其历史与文化价值。
加之其制作者孙克弘，乃家具史上少有的参与木器制作的文人，使得此床在艺术与工艺上均达到了极高的境界。
其古朴优美的造型，与稀有性相得益彰，实为不可多得的收藏佳品。”
林谦轻轻点头，眼中闪烁着对接下来即将展现的珍宝的期待与好奇，他沉稳地说道：“嗯，继续吧，让我看看还有什么令人惊叹的藏品。”
言罢，他跟随柳瑾萱的步伐，缓缓前行，每一步都似乎踏在了历史与艺术的交汇点上，期待着更多未知的惊喜。
柳瑾萱：“我记得你上次拍卖，拍了一只雍正的胭脂杯，你是喜欢雍正的东西吗？”
林谦微笑着回应柳瑾萱的询问，眼中闪烁着对雍正时期艺术的热爱与赞赏：“确实，我非常喜欢雍正时期的东西，尤其是雍正的审美，我认为它非常高级。
雍正皇帝不仅是一位杰出的统治者，更是一位有着深厚艺术修养的君主。
他的审美观念独特而深邃，对于工艺品的制作要求极高，追求的是简约而不失精致，实用与美观并重。
这种审美理念在雍正时期的瓷器、书画、玉器等各种艺术品中都得到了淋漓尽致的体现。
而我上次拍卖所得的雍正胭脂杯，正是这一审美理念的杰出代表。
它的色彩温润如玉，造型别致典雅，每一处细节都透露出匠人的精湛技艺和雍正皇帝的高雅品味。
因此，我对雍正时期的东西情有独钟，也一直在努力收藏和欣赏这一时期的艺术品。”
柳瑾萱满怀兴致地表示：“我同样对雍正时期的艺术珍品情有独钟，这里藏有的瓷器中，不乏雍正时期的佳作。
就拿这件清雍正御制天蓝釉六方倭角卷缸式花器来说，它无疑是雍正瓷器艺术的璀璨明珠。
它不仅承载了雍正皇帝对宋代瓷器风韵的深深敬仰，更展现了他本人对于简约与隽永之美的独到追求。
这花器造型优雅古朴，六方形倭角设计，硬朗中不失婉转，线条起伏间流露出古意与静穆，让人不禁沉醉其中。
此花器原是为御用而制，专供插花陈设之用，其内可加金属多孔内胆，以固定花枝，成为书案上一道亮丽的风景。
它的出现，是雍正御瓷中摹古与创新完美结合的典范。天蓝釉色，是对赵宋瓷韵的深情致敬；
而倭角造型与器座的巧妙结合，则是雍正一朝艺术创新的生动体现，彰显了胤禛皇帝对于瓷器艺术的深邃思考与巧妙构思。
如此佳作，置于空间之中，不仅能增添一份古雅之气，更是对雍正时期高超瓷器制作工艺的一次致敬与传承。”
林谦深表赞同，眼神中透露出对雍正时期艺术的坚定喜爱：“确实，雍正皇帝所钟爱的，无一不是精品。
他的眼光独到，审美卓越，对艺术品的要求极高。
这不仅仅体现在他所使用的瓷器上，更渗透在他整个统治时期的艺术风格中。
接着看吧，还有什么雍正时期的精品？”
柳瑾萱满怀激情地介绍道：“眼前这件雍正时期的窑变釉石榴尊，其独特之处在于器身圆润饱满，口部花瓣般优雅外卷，宛如自然界中的石榴果，故得此雅名。
作为纯粹的观赏器，它以其绚丽多姿的色彩和精湛绝伦的工艺，深深吸引了我的目光。这尊石榴尊的釉色变化万千，仿佛银河倾泻，给人以无尽的遐想与启迪。
钧瓷的窑变之美，正是这件作品的灵魂所在。
最初，窑变釉因其不可预测的色彩变化而不被世人所接纳，甚至被视为残次品而遭遗弃。
然而，随着审美观念的变迁，人们开始欣赏并珍视这种自然天成的艺术魅力。
钧瓷的窑变，是一种偶然与必然交织的奇迹，每一窑、每一件作品都独一无二，正如古语所云：‘钧不成对，窑变无双’。
钧瓷之美，源于其独特的生产工艺和原料选择。
在高温的熔炉中，钧釉展现出千变万化的色彩、纹路和图案，这些非人力所能为的奇迹，正是钧瓷窑变艺术的精髓所在。
从紫葡萄的晶莹到玫瑰的怒放，从牡丹的盛开到海棠的深邃，钧瓷釉色之丰富，令人目不暇接。
蓝紫交织间，如深海泛紫浪；紫红相映处，似玛瑙凝脂深。
每一抹色彩，都仿佛是大自然最得意的笔触，勾勒出一幅幅壮丽的山水画卷。