鉴宝 第九十九章指点书法
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聊了一会,祁老就开始“训练”杨奕书法,在未来一两年,书法.会是他主要传授给杨奕的艺术。其他方面,就没那么侧重,但也会涉猎到。比如装裱、鉴定等。
“你的手很稳,用悬肘执笔很适合。这种执笔方式,是最佳的书写方式。”他见杨奕开始执笔,满意地笑道。
一般来说,写毛笔字,有三种执笔的手法:枕腕、悬腕与悬肘。
枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上书写的方法。也有采用一种叫“臂搁”的竹片来搁手的,一般用于夏天,因夏大容易出汗,手上的汗水容易将纸洇潮。
用枕腕法书写毛笔字,因手腕靠在桌上手很平稳,适宜于写小楷或一寸见方的中楷,但也因手腕搁死了难于移动。如果再写大一些的字,就要用悬碗来书写。
悬腕是执笔的手腕悬起,离开桌面,肘臂仍靠在桌上的书写方法。这种方法,手腕活动范围比枕腕法大一些,臂和肘关节还是靠在桌上,仍然比较平稳,可写二三寸大小的大楷字。
悬肘是执笔的手臂全部悬空来书写毛笔字的方法。这种方法因手臂不靠在桌上,没有一点妨碍,可以任意挥洒,不管写大字、小字都很适宜,是最佳的书写方式,也是书法家普遍采用的方法。
这种执笔方式,不建议新手使用,学得将会非常痛苦,一个小时下来,整个手可能都要废掉一样。
杨奕能灵活使用这种执笔的方式,这让祁老十分满意,可见,杨奕这方面的功底还是蛮深厚的。最起码,在力道稳定性方面,杨奕做得很好。
“当时为了练这个,吃饭拿筷子都夹不起东西。”杨奕苦笑道。
那一段时间,回想起来也觉得心酸,甚至有同学还以为他生病了。
“哈哈!欲速则不达!你那时候肯定训练过度,才会出现那种情况。”祁老是过来人,怎么可能不知道?
在起步阶段时,因对毛笔的性能一点也不熟悉,可先用悬腕法写二三寸见方的楷书,经过一段时间的练习,对笔法稍有把握以后,手也慢慢听使唤了,可采用悬肘法来练习。
当然,突然将手臂全部悬空,一上来有一定的困难,手会酸麻、疼痛,只要坚持便会解决。快则一个星期,慢则一个月。
如果开始阶段就怕疼,或者看看写的字还没有原来枕腕时写得好,仍把手臂放回到桌面上,那很可能一辈子手臂都悬不起来。
清代有个书法家,他就因没能过悬肘关,写毛笔字时手腕总是枕江在桌面上,写大字没法进行,于是在屋梁上悬挂一根绳子,结成绳圈,将执笔的手套在圈里书写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
“你执笔的位置稍微提高一厘米,应该会有意想不到的效果。”祁老忽然提意见。
捉笔杆的位置,也是很考究的,大家称之为执笔的高低。
执得高,手执在笔杆的中部或尾部,书写时手腕或手指移动一分,笔毫就会在纸上移动一寸,容易产生意想不到的效果,结体也会奇趣横生,因此,这种方法有利于写行书和草书。
但由于执笔高,手中之力传递到笔尖的距离远,笔画容易浮滑。相反,执笔低,笔力易于到达笔尖,笔圆较沉稳,有利于写篆书、隶书及楷书。
杨奕惯写行书,微微蹙眉,稍微将手指捏高一点,有点不大习惯。但下笔之后,尤其是在最后收尾、或者连写的时候,他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些,少走很多歪路,一些能立即改正的地方,也容易发现。
人往往会这样,自己发现不了自己的问题,旁人则很容易挑出毛病。
“好,还需要多练!在连笔的时候,你的手要放松,在收放自如方面,还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧,手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松,一点力也不用,笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候,一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖!你这个年纪做到这程度,相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上,不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练,这就像骑自行车一样,会骑了,习惯成自然,并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力,运笔自如。但写出来的字,让人感觉苍劲有力,那就是一种很高的境界。
“你写的是行书,速度再快一点。”
他解释:“行书字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来,呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现,慢笔写出的字是没有神韵的。”
众所周知,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言,手中的毛笔又快了几分,但马上就有点失控了。
“不要急,在自己可控制的范围内加快,刚才运笔过快了。”书法,本身就是一个循序渐进的过程,急不来的。
杨奕心中一震,差点沉不住气,破坏了写字的状态。
见杨奕那么快就恢复状态,祁老心中直叹这位弟子天资好,惊喜万分!他有预感,自己这名弟子,在瘦金体书法上会有很大的作为。
“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。
二十分钟后,祁老才示意杨奕休息:“好,歇一歇,我拿一幅作品给你观摩一下。”
观摩别人的作品,尤其是大师级、甚至宗师级的作品,那也是非常重要的。不然,就是闭门造车,前途有限!
祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品,也是他最喜爱的藏品之一。
“你的手很稳,用悬肘执笔很适合。这种执笔方式,是最佳的书写方式。”他见杨奕开始执笔,满意地笑道。
一般来说,写毛笔字,有三种执笔的手法:枕腕、悬腕与悬肘。
枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上书写的方法。也有采用一种叫“臂搁”的竹片来搁手的,一般用于夏天,因夏大容易出汗,手上的汗水容易将纸洇潮。
用枕腕法书写毛笔字,因手腕靠在桌上手很平稳,适宜于写小楷或一寸见方的中楷,但也因手腕搁死了难于移动。如果再写大一些的字,就要用悬碗来书写。
悬腕是执笔的手腕悬起,离开桌面,肘臂仍靠在桌上的书写方法。这种方法,手腕活动范围比枕腕法大一些,臂和肘关节还是靠在桌上,仍然比较平稳,可写二三寸大小的大楷字。
悬肘是执笔的手臂全部悬空来书写毛笔字的方法。这种方法因手臂不靠在桌上,没有一点妨碍,可以任意挥洒,不管写大字、小字都很适宜,是最佳的书写方式,也是书法家普遍采用的方法。
这种执笔方式,不建议新手使用,学得将会非常痛苦,一个小时下来,整个手可能都要废掉一样。
杨奕能灵活使用这种执笔的方式,这让祁老十分满意,可见,杨奕这方面的功底还是蛮深厚的。最起码,在力道稳定性方面,杨奕做得很好。
“当时为了练这个,吃饭拿筷子都夹不起东西。”杨奕苦笑道。
那一段时间,回想起来也觉得心酸,甚至有同学还以为他生病了。
“哈哈!欲速则不达!你那时候肯定训练过度,才会出现那种情况。”祁老是过来人,怎么可能不知道?
在起步阶段时,因对毛笔的性能一点也不熟悉,可先用悬腕法写二三寸见方的楷书,经过一段时间的练习,对笔法稍有把握以后,手也慢慢听使唤了,可采用悬肘法来练习。
当然,突然将手臂全部悬空,一上来有一定的困难,手会酸麻、疼痛,只要坚持便会解决。快则一个星期,慢则一个月。
如果开始阶段就怕疼,或者看看写的字还没有原来枕腕时写得好,仍把手臂放回到桌面上,那很可能一辈子手臂都悬不起来。
清代有个书法家,他就因没能过悬肘关,写毛笔字时手腕总是枕江在桌面上,写大字没法进行,于是在屋梁上悬挂一根绳子,结成绳圈,将执笔的手套在圈里书写。可见不能悬肘是件很麻烦事。
“你执笔的位置稍微提高一厘米,应该会有意想不到的效果。”祁老忽然提意见。
捉笔杆的位置,也是很考究的,大家称之为执笔的高低。
执得高,手执在笔杆的中部或尾部,书写时手腕或手指移动一分,笔毫就会在纸上移动一寸,容易产生意想不到的效果,结体也会奇趣横生,因此,这种方法有利于写行书和草书。
但由于执笔高,手中之力传递到笔尖的距离远,笔画容易浮滑。相反,执笔低,笔力易于到达笔尖,笔圆较沉稳,有利于写篆书、隶书及楷书。
杨奕惯写行书,微微蹙眉,稍微将手指捏高一点,有点不大习惯。但下笔之后,尤其是在最后收尾、或者连写的时候,他惊喜地发现感觉顺了一些。
果然有名师指点就是好一些,少走很多歪路,一些能立即改正的地方,也容易发现。
人往往会这样,自己发现不了自己的问题,旁人则很容易挑出毛病。
“好,还需要多练!在连笔的时候,你的手要放松,在收放自如方面,还需要努力。”祁老在一旁很用心地观察。
执笔也有松紧问题。执得太紧,手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松,一点力也不用,笔就会掉下来。
尤其是在连写的时候,一定要注意松紧的把握。
“力在笔尖!你这个年纪做到这程度,相当不易。”祁老赞扬道。
“力在笔尖”就是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上,不能停留在手臂或手指上。
写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练,这就像骑自行车一样,会骑了,习惯成自然,并不感觉到自己在用力。写毛笔字如果感觉不到自己在用力,运笔自如。但写出来的字,让人感觉苍劲有力,那就是一种很高的境界。
“你写的是行书,速度再快一点。”
他解释:“行书字形的优美,线条的神韵,大部在快速行笔中体现出来,呼应的连贯笔势也是在快速运笔中体现,慢笔写出的字是没有神韵的。”
众所周知,一些快速行笔的人写出的字形和篇章,不拘泥,不呆板,具有高昂的气势!这就是他们运用了“一气呵成”的良好效果。
杨奕闻言,手中的毛笔又快了几分,但马上就有点失控了。
“不要急,在自己可控制的范围内加快,刚才运笔过快了。”书法,本身就是一个循序渐进的过程,急不来的。
杨奕心中一震,差点沉不住气,破坏了写字的状态。
见杨奕那么快就恢复状态,祁老心中直叹这位弟子天资好,惊喜万分!他有预感,自己这名弟子,在瘦金体书法上会有很大的作为。
“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔方法契合,细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫,再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法,颇有瘦劲奇崛之妙。
二十分钟后,祁老才示意杨奕休息:“好,歇一歇,我拿一幅作品给你观摩一下。”
观摩别人的作品,尤其是大师级、甚至宗师级的作品,那也是非常重要的。不然,就是闭门造车,前途有限!
祁老早年就收藏了一幅赵佶的瘦金体作品,也是他最喜爱的藏品之一。