重生好莱坞之金牌制作人 第625章 大获全胜
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世界在变，时代在变，在这艰难的时时，人们更喜欢看一些变化和新面孔，在事前的媒体采访中，人们是乐见希斯封帝的，他们认为这是在创造历史。
而在今晚的收视率中，一直保持3600+的收视率，并且节节上升，没有出现去年那种时而谷底，时而高峰的场面，稳步上升的收视率，让奥斯卡组委会的几位大佬将心放在肚子里，在最佳女主角环节，收视率一举突破3900万，这让奥斯卡成为五大娱乐节目的幸存者。
奥斯卡也有足够的底气告诉那些同行们：“我们不一样！”
希斯手持小金人，眼中闪耀着狂热的光芒，他小心的从口袋里掏出一张纸条，这口齿伶俐，在公众眼里都是滔滔不绝，侃侃而谈的年轻人，现在对着小纸条，结结巴巴的道：“天呀！我居然拿下了影帝小金人！这只是我私下对上帝的祈祷，居然得到了回应，这令人置身于梦中，上帝和学院对我实在是太厚爱了，我热爱表演，这是我生命中的一部分，如果有可能，我会一直演下去，在此我要多谢《米尔克传》剧组的全体成员，特别是桑格导演、我的朋友马克，更重要的还是米歇尔，没有你的支持，我是做不到这一点的，亲爱的，上帝可以作证！我是多么爱你。”他往台下发了一个飞吻，连连的挥舞几下小金人，这才离开讲台。
希斯欠身让五位前辈先走，才跟着离开。
五位影帝遇见堵在后台入口的马克，微笑握手才离开，作为传媒大亨，手掌海量资源，娱乐圈里的人都想巴结上。
希斯兴奋的道：“我们做到了！我们做到了！”
看见希斯像孩子一样高兴，马克也点头道：“是的！我们做到了！”
接着是发压轴大奖最佳影片的时侯，史蒂芬.斯皮尔伯格登场，颁发最佳影片奖。五部提名影片为：《福斯特对话尼克松》环球；《米尔克传》mm影业；《贫民窟的百万富翁》mm影业；《本杰明.巴顿奇事》派拉蒙/华纳；《朗读者》韦恩斯坦影业。
作为奥斯卡最高荣誉，拿下了最佳影片才是最大赢家，像当年的斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》，拿下了最佳导演在内的多项大奖，但痛失最佳影片，让《莎翁情史》夺走桂冠。
这最佳影片是团体大奖，是对公司和剧组全体的奖励，历年的奥斯卡最佳影片的水平都不错，可以这么说即使《贫民窟的百万富翁》己拿下七项大奖，但如果让《夲杰明.巴顿奇事》或《朗读者》拿走这大奖，他就不能称为最大赢家，只是奖项数第一罢了！
无论是《本杰明.巴顿奇事》还是《朗读者》，或是《米尔克传》都希望在最后关头发生逆转，让他们完成逆袭，至于《福斯特对话尼克松》，在毛都捞不到一根的情况下，是注定将陪跑进行到底的了。
现场大屏幕通过五部获提名的影片画面，串起了奥斯卡众多获奖影片的片段，形成了最佳影片精彩瞬间。
在万众期待下，斯皮尔伯格宣布了获将者名单：“《贫民窟的百万富翁》！恭喜！”《贫民窟的百万富翁》拿下最佳影片奖！它一举拿下了十项提名中的八项，命中率高达百分八十，或者说九十，从质量上数量上都是当之无愧的大赢家。
《贫民窟的百万富翁》剧组响起了震天的欢呼声，他们今晚气势如虹，狂扫八项大奖，成为当之无愧的大赢家，《本杰明.巴顿奇事》十三项提名又如何，只捞了三个边角料，无关紧要的小奖，成为最大的失意者。
马克代表发行方、艾玛代表制作方、诺阑代表剧组上台领奖，一部电影十多个制作人是常事，奥斯卡也曾出现过十几个制作人挤上去领奖，挤到站不住人的地步，所以学院作了规定，报名参加最佳影片角逐的，不得多于三人，这三个人是每人发一个小金人，这样《贫民窟的百万富翁》共获十个小金人，差不多每项提名一个。
他们共推马克致词，马克看着台下数千观众，都报以热烈的掌声，看着吉赛尔及马克帮的人不顾明星仪态，拼命鼓掌吹口哨，心中是意气飞扬，作为这利益集团核心领导人，他有责任领导大家走向辉煌，争取更大的利益，也有权利享受这风光。
马克说道：“感谢电影学院发这个奖给我们，这真是太慷慨了，令我们受宠若惊，深感荣幸，在此还要多谢全体剧组成员的努力和付出，你们的辛勤劳动，铸造了此刻的辉煌，特别是克里斯，现在应该无人会觉得我对克里斯的称赞过誉了吧？”说完，他与诺阑碰了一下拳头。
马克等的获奖感言，四平八稳，非常公式化，让人挑不出一点毛病，反倒是凯特的获奖感言，真情流露，尽显人性化。
在马克的获奖感言后，主持人休.杰克曼宣布第81届奥斯卡颁奖典礼到此结束，并敬了一个军礼，向大家道晚安。
颁奖典礼结束，电视播放09年的诸多重点片的片段。包括《独奏者》《飞屋环游记》《2012》《终结者：救世军》《钢铁侠z》《阿凡达》《无耻混蛋》《博物馆奇妙夜》《异形战魔怪》《哈利波特6》《变形金刚2》《老狗》《冰河世纪3》《游戏进展》等。
《贫民窟的百万富翁》拿到第81届奥斯卡八项大奖，它说的是一个来自印度贫民窟的孩子，家破人亡、穷困潦倒、屡遭凌辱，却因参加知识竞猜节目，一夜成为百万富翁。
一部好的电影能够打动观众，首先就是故事，这个故事毫不离奇，但却能让你随着主人公的命运喜怒哀乐，对圆满的结局心满意足。
很多人说：瞧，这就是米国梦！其实这哪里仅仅是米国梦呢？恐怕是所有人的梦吧？所以这第一点，就契合了观众美好的梦想，是我们共同拥有和奋斗的目标。
这部影片赞颂了真善美的人性，善良的贾马尔，美丽的拉提卡，沙里姆人性的泯灭和觉醒……其中包含着生活和社会的哲理，很值得体味。
影片的分量还在于它的强烈的批判主义风格，里面有大量的写实镜头，尤其是对暴力、犯罪、欺骗、邪恶，对贫穷现象、宗教纷争等社会问题的揭露，都给观众带来了震撼和思考。
过去看过的印度影片中总是洋溢着浓浓的民族文化风情，这部电影也不例外。整部片子的色彩缤纷的音乐，甚至在片尾与剧情并不衔接的热情奔放的歌舞，都使人受到感染，感到莫大的愉悦。
导演克里斯托弗.诺阑的拍摄手法浪漫，层次鲜明，长镜头和短焦距运用得心应手，配合相得益彰。影片色调丰富，既有明亮温暖也有灰暗晦涩，在烘托人物和场景上做得极佳。
所以，这部影片获得大奖应该是众望所归。
当然，许多媒体是为《朗读者》和《本杰明.巴顿奇事》更为深刻，所带来的震撼力和思索更为长久。
奥斯卡一向执着于“人性”，但今年的奥斯卡显然还更偏爱政治。看看那5部最佳电影吧，除了《本杰明.巴顿奇事》外，其他4部统统和政治扯上了关系。
《福斯特对话尼克松》根据真实事件改编，在“水门事件”之后，尼克松辞去总统职位，但却从没有公开承认过错误，也没有公开表示忏悔，这让米国人始终耿耿于怀。1997年夏天，英国脱口秀主持人福斯特花60万美金，与尼克松签订了一份电视采访合同。在这场举世瞩目的采访中，尼克松在最后关头，终于卸下盔甲，低下高昂的头颅，沮丧地向米国人民承认了自己在“水门事件”中的错误。
米国人向来热衷于拍摄发生在70年代的那段政治丑闻。1976年，“水门事件”发生后的第四年，由罗伯特.雷德福和达斯汀.霍夫曼主演的《总统班底》，就再现了两名《华盛顿邮报》记者历尽艰辛曲折，最终揭发水门丑闻的过程。
即使是那部着名情色电影《深喉》，米国人也禁不住把它和“水门事件”联系在一起，因为向《华盛顿邮报》提供情报的线人化名为“深喉”，90年代，奥利弗.斯通和安东尼.霍普金斯合作拍摄了《尼克松传》，大为轰动，几年前，肖恩.潘也以“水门事件”为背景拍摄了一部《刺杀尼克松》。
好莱坞三位奥斯卡常客梅丽尔.斯特里普、格温妮斯.帕特洛和安妮特.贝宁主演的《肮脏的伎俩》，也是一部关于水门事件的影片，米国人热衷于在荧幕上从不同角度切入、再现和解读“水门事件”。《福斯特对话尼克松》的编剧是擅长政治题材的大腕，《女王》和《末代独裁》的编剧皮特.摩根。以米国人对“水门事件”的复杂情结，奥斯卡显然无法对这部影片视而不见。
《米尔克传》是一部同性恋电影，当然它又不仅仅是《断背山》式的纯粹同性恋电影，它同时还是一部政治电影，由希斯.莱杰主演的这部影片同样由真实人物和真实事件改编，主角是曾被米国《时代》杂志选为20世纪代表人物之一的同性恋政治家哈维.米尔克。
在1970年代，米尔克是首位成为美国旧金山市重要官员的公开同性恋者，一直致力于为同性恋者争取平等的公民权益。70年代间，当他推动通过旧金山市首个同性恋者的公民权益条例之际，却与政冶盟友双双被一位保守派前警察刺杀身亡，这一悲剧事件唤醒了当地同性恋者，他们开始为争取自身权益作出强烈的反省和回应。
当年呼声很高的李安的《断背山》没能斩获奥斯卡最佳影片，意外败给了反映种族问题具有政治意味的《撞车》。而今年的《米尔克传》则把同性恋情感和争取同性恋权益的政治活动结合在了一起，或许这样的组合更能获得奥斯卡评委们的好感。
而在今晚的收视率中，一直保持3600+的收视率，并且节节上升，没有出现去年那种时而谷底，时而高峰的场面，稳步上升的收视率，让奥斯卡组委会的几位大佬将心放在肚子里，在最佳女主角环节，收视率一举突破3900万，这让奥斯卡成为五大娱乐节目的幸存者。
奥斯卡也有足够的底气告诉那些同行们：“我们不一样！”
希斯手持小金人，眼中闪耀着狂热的光芒，他小心的从口袋里掏出一张纸条，这口齿伶俐，在公众眼里都是滔滔不绝，侃侃而谈的年轻人，现在对着小纸条，结结巴巴的道：“天呀！我居然拿下了影帝小金人！这只是我私下对上帝的祈祷，居然得到了回应，这令人置身于梦中，上帝和学院对我实在是太厚爱了，我热爱表演，这是我生命中的一部分，如果有可能，我会一直演下去，在此我要多谢《米尔克传》剧组的全体成员，特别是桑格导演、我的朋友马克，更重要的还是米歇尔，没有你的支持，我是做不到这一点的，亲爱的，上帝可以作证！我是多么爱你。”他往台下发了一个飞吻，连连的挥舞几下小金人，这才离开讲台。
希斯欠身让五位前辈先走，才跟着离开。
五位影帝遇见堵在后台入口的马克，微笑握手才离开，作为传媒大亨，手掌海量资源，娱乐圈里的人都想巴结上。
希斯兴奋的道：“我们做到了！我们做到了！”
看见希斯像孩子一样高兴，马克也点头道：“是的！我们做到了！”
接着是发压轴大奖最佳影片的时侯，史蒂芬.斯皮尔伯格登场，颁发最佳影片奖。五部提名影片为：《福斯特对话尼克松》环球；《米尔克传》mm影业；《贫民窟的百万富翁》mm影业；《本杰明.巴顿奇事》派拉蒙/华纳；《朗读者》韦恩斯坦影业。
作为奥斯卡最高荣誉，拿下了最佳影片才是最大赢家，像当年的斯皮尔伯格《拯救大兵瑞恩》，拿下了最佳导演在内的多项大奖，但痛失最佳影片，让《莎翁情史》夺走桂冠。
这最佳影片是团体大奖，是对公司和剧组全体的奖励，历年的奥斯卡最佳影片的水平都不错，可以这么说即使《贫民窟的百万富翁》己拿下七项大奖，但如果让《夲杰明.巴顿奇事》或《朗读者》拿走这大奖，他就不能称为最大赢家，只是奖项数第一罢了！
无论是《本杰明.巴顿奇事》还是《朗读者》，或是《米尔克传》都希望在最后关头发生逆转，让他们完成逆袭，至于《福斯特对话尼克松》，在毛都捞不到一根的情况下，是注定将陪跑进行到底的了。
现场大屏幕通过五部获提名的影片画面，串起了奥斯卡众多获奖影片的片段，形成了最佳影片精彩瞬间。
在万众期待下，斯皮尔伯格宣布了获将者名单：“《贫民窟的百万富翁》！恭喜！”《贫民窟的百万富翁》拿下最佳影片奖！它一举拿下了十项提名中的八项，命中率高达百分八十，或者说九十，从质量上数量上都是当之无愧的大赢家。
《贫民窟的百万富翁》剧组响起了震天的欢呼声，他们今晚气势如虹，狂扫八项大奖，成为当之无愧的大赢家，《本杰明.巴顿奇事》十三项提名又如何，只捞了三个边角料，无关紧要的小奖，成为最大的失意者。
马克代表发行方、艾玛代表制作方、诺阑代表剧组上台领奖，一部电影十多个制作人是常事，奥斯卡也曾出现过十几个制作人挤上去领奖，挤到站不住人的地步，所以学院作了规定，报名参加最佳影片角逐的，不得多于三人，这三个人是每人发一个小金人，这样《贫民窟的百万富翁》共获十个小金人，差不多每项提名一个。
他们共推马克致词，马克看着台下数千观众，都报以热烈的掌声，看着吉赛尔及马克帮的人不顾明星仪态，拼命鼓掌吹口哨，心中是意气飞扬，作为这利益集团核心领导人，他有责任领导大家走向辉煌，争取更大的利益，也有权利享受这风光。
马克说道：“感谢电影学院发这个奖给我们，这真是太慷慨了，令我们受宠若惊，深感荣幸，在此还要多谢全体剧组成员的努力和付出，你们的辛勤劳动，铸造了此刻的辉煌，特别是克里斯，现在应该无人会觉得我对克里斯的称赞过誉了吧？”说完，他与诺阑碰了一下拳头。
马克等的获奖感言，四平八稳，非常公式化，让人挑不出一点毛病，反倒是凯特的获奖感言，真情流露，尽显人性化。
在马克的获奖感言后，主持人休.杰克曼宣布第81届奥斯卡颁奖典礼到此结束，并敬了一个军礼，向大家道晚安。
颁奖典礼结束，电视播放09年的诸多重点片的片段。包括《独奏者》《飞屋环游记》《2012》《终结者：救世军》《钢铁侠z》《阿凡达》《无耻混蛋》《博物馆奇妙夜》《异形战魔怪》《哈利波特6》《变形金刚2》《老狗》《冰河世纪3》《游戏进展》等。
《贫民窟的百万富翁》拿到第81届奥斯卡八项大奖，它说的是一个来自印度贫民窟的孩子，家破人亡、穷困潦倒、屡遭凌辱，却因参加知识竞猜节目，一夜成为百万富翁。
一部好的电影能够打动观众，首先就是故事，这个故事毫不离奇，但却能让你随着主人公的命运喜怒哀乐，对圆满的结局心满意足。
很多人说：瞧，这就是米国梦！其实这哪里仅仅是米国梦呢？恐怕是所有人的梦吧？所以这第一点，就契合了观众美好的梦想，是我们共同拥有和奋斗的目标。
这部影片赞颂了真善美的人性，善良的贾马尔，美丽的拉提卡，沙里姆人性的泯灭和觉醒……其中包含着生活和社会的哲理，很值得体味。
影片的分量还在于它的强烈的批判主义风格，里面有大量的写实镜头，尤其是对暴力、犯罪、欺骗、邪恶，对贫穷现象、宗教纷争等社会问题的揭露，都给观众带来了震撼和思考。
过去看过的印度影片中总是洋溢着浓浓的民族文化风情，这部电影也不例外。整部片子的色彩缤纷的音乐，甚至在片尾与剧情并不衔接的热情奔放的歌舞，都使人受到感染，感到莫大的愉悦。
导演克里斯托弗.诺阑的拍摄手法浪漫，层次鲜明，长镜头和短焦距运用得心应手，配合相得益彰。影片色调丰富，既有明亮温暖也有灰暗晦涩，在烘托人物和场景上做得极佳。
所以，这部影片获得大奖应该是众望所归。
当然，许多媒体是为《朗读者》和《本杰明.巴顿奇事》更为深刻，所带来的震撼力和思索更为长久。
奥斯卡一向执着于“人性”，但今年的奥斯卡显然还更偏爱政治。看看那5部最佳电影吧，除了《本杰明.巴顿奇事》外，其他4部统统和政治扯上了关系。
《福斯特对话尼克松》根据真实事件改编，在“水门事件”之后，尼克松辞去总统职位，但却从没有公开承认过错误，也没有公开表示忏悔，这让米国人始终耿耿于怀。1997年夏天，英国脱口秀主持人福斯特花60万美金，与尼克松签订了一份电视采访合同。在这场举世瞩目的采访中，尼克松在最后关头，终于卸下盔甲，低下高昂的头颅，沮丧地向米国人民承认了自己在“水门事件”中的错误。
米国人向来热衷于拍摄发生在70年代的那段政治丑闻。1976年，“水门事件”发生后的第四年，由罗伯特.雷德福和达斯汀.霍夫曼主演的《总统班底》，就再现了两名《华盛顿邮报》记者历尽艰辛曲折，最终揭发水门丑闻的过程。
即使是那部着名情色电影《深喉》，米国人也禁不住把它和“水门事件”联系在一起，因为向《华盛顿邮报》提供情报的线人化名为“深喉”，90年代，奥利弗.斯通和安东尼.霍普金斯合作拍摄了《尼克松传》，大为轰动，几年前，肖恩.潘也以“水门事件”为背景拍摄了一部《刺杀尼克松》。
好莱坞三位奥斯卡常客梅丽尔.斯特里普、格温妮斯.帕特洛和安妮特.贝宁主演的《肮脏的伎俩》，也是一部关于水门事件的影片，米国人热衷于在荧幕上从不同角度切入、再现和解读“水门事件”。《福斯特对话尼克松》的编剧是擅长政治题材的大腕，《女王》和《末代独裁》的编剧皮特.摩根。以米国人对“水门事件”的复杂情结，奥斯卡显然无法对这部影片视而不见。
《米尔克传》是一部同性恋电影，当然它又不仅仅是《断背山》式的纯粹同性恋电影，它同时还是一部政治电影，由希斯.莱杰主演的这部影片同样由真实人物和真实事件改编，主角是曾被米国《时代》杂志选为20世纪代表人物之一的同性恋政治家哈维.米尔克。
在1970年代，米尔克是首位成为美国旧金山市重要官员的公开同性恋者，一直致力于为同性恋者争取平等的公民权益。70年代间，当他推动通过旧金山市首个同性恋者的公民权益条例之际，却与政冶盟友双双被一位保守派前警察刺杀身亡，这一悲剧事件唤醒了当地同性恋者，他们开始为争取自身权益作出强烈的反省和回应。
当年呼声很高的李安的《断背山》没能斩获奥斯卡最佳影片，意外败给了反映种族问题具有政治意味的《撞车》。而今年的《米尔克传》则把同性恋情感和争取同性恋权益的政治活动结合在了一起，或许这样的组合更能获得奥斯卡评委们的好感。